La película que convirtió a Robert Redford en símbolo del periodismo que desafió al poder

Lapatilla

septiembre 16 2025, 3:42 pm

Bob Woodward hojea un manuscrito muy manoseado, cuya cubierta de papel azul amenaza con desprenderse de las abrazaderas metálicas que lo mantienen precariamente unido. Fechado el 25 de septiembre de 1974, el documento es el segundo borrador del guion ganador del Óscar de William Goldman para «Todos los hombres del presidente», una adaptación del libro de Woodward y Carl Bernstein sobre su investigación del caso Watergate para The Washington Post. La historia del robo que Woodward y Bernstein comenzaron a reportar durante el verano de 1972 descubriría, en los dos años siguientes, una extendida mala conducta y criminalidad dentro del Partido Republicano, enviaría a prisión a altos funcionarios de la Casa Blanca, provocaría investigaciones y procesos de destitución en el Congreso y llevaría a la renuncia del presidente Richard Nixon.

Por Infobae

Sentado en una mesa en el solárium de su casa en Georgetown, Woodward hojea el guion de 161 páginas de Goldman, recordando cuando Robert Redford, productor y protagonista de «Todos los hombres del presidente», se lo envió para que diera su opinión. Con un bolígrafo en la mano, Woodward revisó el guion, garabateando “¡No!” o “Incorrecto” en los márgenes cada pocas páginas, generalmente donde Goldman había insertado una escena inventada para que él y Bernstein la interpretaran.

“Goldman es un bromista”, explica Woodward con su pausado acento del Medio Oeste, refiriéndose a las películas que Goldman ya había escrito para Redford, Butch Cassidy y El carnaval de las águilas. Alan J. Pakula, quien dirigió Todos los hombres del presidente, llegó a llamar despectivamente a la concepción original de Goldman “Butch Woodward y el Sundance Bernstein”: una picaresca desenfadada con dos intrépidos reporteros “amando y riendo por el Este mientras derriban al presidente de los Estados Unidos”. El hecho de que los héroes fueran interpretados por Robert Redford y Dustin Hoffman, dos de las mayores estrellas de cine de la época, amenazaba con reducir todo el proyecto a poco más que una elegante y autocomplaciente película de amigotes.

Ninguna película surge perfectamente formada de la página a la pantalla. Pero leer el borrador corregido por Woodward del guion de Goldman es darse cuenta de que el Todos los hombres del presidente que conocemos —el thriller sobrio y perfectamente calibrado que recaudó millones en taquilla cuando se estrenó en 1976, ganó cuatro Óscar y convirtió a Woodward y Bernstein en leyendas; la película venerada por periodistas, fanáticos de la política y cineastas por igual; la película que, desde el momento en que se estrenó, pareció fundirse sin fisuras con la memoria privada y el mito colectivo— esa película estuvo peligrosamente cerca de ser olvidable, junto, muy posiblemente, con el propio Watergate.

El viaje de «Todos los hombres del presidente» de la mediocridad al triunfo revela una verdad a la vez aleccionadora e inspiradora sobre el cine: las grandes películas son el resultado de los incontables errores que no se cometieron —las innumerables malas decisiones, lapsos de gusto y rachas de mala suerte que rodean toda producción como un bloque de piedra pesada e inquebrantable.

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